Blotti dans le silence ouaté de la Vallée de Joux, là où les pins caressent le ciel suisse et où le temps semble suspendu, Jaeger-LeCoultre signe une parenthèse d’exception : Le Chalet. Plus qu’un refuge, c’est une ode à l’héritage, à la lenteur précieuse des gestes horlogers, à l’art de recevoir, version alpage.

Il est des débuts qui ne se contentent pas de répondre aux attentes — ils les transcendent. C’est ce qu’a réalisé Jonathan Anderson pour son premier défilé Dior, présenté dans la ferveur solaire d’une Fashion Week parisienne en ébullition. À la tête des lignes homme, femme et couture de la maison, le créateur irlandais signe une entrée remarquée : éclatante, texturée, jubilatoire — et fondamentalement Dior.

C’est un éclat rare, presque irréel, qui baignait la Bourse de Commerce – Pinault Collection ce mardi après-midi à Paris. Inondée de lumière naturelle — un luxe inhabituel pour un défilé Saint Laurent — la rotonde transformée en écrin aquatique accueillait la dernière proposition d’Anthony Vaccarello pour l’homme. Dans ce cercle parfait, les porcelaines flottantes de l’artiste Céleste Boursier-Mougenot tintaient doucement, comme une rêverie sonore, prélude à un voyage suspendu entre la rive gauche et les dunes bohèmes de Fire Island.

Au cœur du Centre Pompidou, la passerelle prenait cette saison les allures d’un immense jeu de l’oie réinventé — ludique, vibrant, presque sacré. Ce décor kaléidoscopique n’était autre que la scène pensée par Pharrell Williams et le studio d’architecture indien Studio Mumbai pour accueillir le nouveau chapitre masculin de Louis Vuitton. Un printemps-été 2026 où le vestiaire se fait itinérant, poétique et résolument habitable, à la croisée d’un dandysme solaire et d’une élégance nomade venue du sous-continent indien.

Il règne parfois sur les défilés une émotion silencieuse, un souffle suspendu que les tissus eux-mêmes semblent capter. Ce fut le cas à Milan, lors de la Fashion Week masculine de juin 2025, marquée par l’absence de celui qui en incarne, depuis près d’un demi-siècle, l’élégance et la rigueur : Giorgio Armani.

Dans l’écrin feutré des 180 Studios de Londres, le temps s’est suspendu le temps d’une nuit, vibrant au rythme d’une mélodie inédite. Pour célébrer ses 150 ans, la maison horlogère Audemars Piguet a choisi de ne pas regarder en arrière, mais de tendre l’oreille vers l’avenir. Et c’est à travers une collaboration musicale d’exception, entre le producteur virtuose Mark Ronson et l’étoile montante RAYE, que cette célébration a pris vie.

Dans les ateliers silencieux de Les Breuleux, là où le temps semble suspendu, Richard Mille dévoile une nouvelle création d’exception. Issue de sa collaboration passionnée avec Ferrari, la RM 43-01 Tourbillon Chronographe à Rattrapante s’impose comme un manifeste d’ingéniosité et d’élégance radicale, une montre sculptée comme une voiture de Grand Tourisme italienne — puissante, racée, indomptable.

À l’aube de ses 150 printemps, Audemars Piguet n’a pas seulement célébré une histoire, mais insufflé un souffle nouveau à sa légende. Pour marquer cet anniversaire exceptionnel, la manufacture suisse a choisi Shanghai comme premier écrin d’un voyage à la fois sensoriel, historique et prospectif.

Il est des montres qui racontent bien plus que l’heure. Des pièces d’exception qui, à elles seules, traduisent une quête absolue : celle du temps maîtrisé, de la beauté révélée, de la technique transcendée. Avec l’Overseas Grand Complication Openface, Vacheron Constantin signe une déclaration d’intention horlogère — profonde, singulière, inévitablement fascinante.