Deux annonces, publiées coup sur coup les 8 et 9 septembre, dessinent un mouvement inverse entre les deux maisons. Une précision s’impose d’emblée sur chacune : ce n’est pas l’ensemble d’Artcurial qui ouvre à Miami mais son département Artcurial Motorcars, consacré à l’automobile de collection, et Phillips ne s’installe pas à Paris à proprement parler puisque la maison y dispose déjà d’un bureau depuis 2017, la nouveauté étant l’organisation de sa toute première vente aux enchères d’importance dans la capitale française.

Hublot dévoile sa collaboration avec Jeff Koons, nouvel ambassadeur de la Maison horlogère suisse. La première pièce sera présentée mi-septembre à New York. Une rencontre entre deux univers obsédés par la matière.

Deux individus ont pénétré avant l’aube le 8 septembre dans le musée Renoir de Cagnes-sur-Mer, dans les Alpes-Maritimes, après avoir découpé une partie de la clôture et une baie vitrée, et sont repartis avec quatre tableaux de Pierre-Auguste Renoir arrachés de leurs cadres à la scie à métaux. L’alarme du musée s’est déclenchée à 5h48, les forces de l’ordre arrivant sur place environ cinq minutes plus tard, un délai suffisamment court pour que les voleurs abandonnent deux des quatre œuvres dans leur fuite. Le préjudice a été initialement estimé à 9 millions d’euros, un chiffre calculé au moment des faits pour l’ensemble des quatre œuvres et qu’aucune source consultée n’a depuis réévalué à la lumière des deux récupérations.

Le Lucas Museum of Narrative Art ouvrira ses portes au grand public le 22 septembre, au terme de seize années de gestation qui l’ont vu passer de Chicago à San Francisco avant de s’installer définitivement à Exposition Park, à Los Angeles. Cette date du 22 septembre est la dernière d’une série d’ouvertures échelonnées, puisque des journées réservées aux membres se sont tenues dès le 5 septembre, suivies d’une journée de voisinage le 13 et d’une soirée d’inauguration le 19.

La Fondation Louis Vuitton présentera à partir du 9 octobre un autoportrait de Vincent van Gogh que le grand public n’a plus vu en exposition nulle part dans le monde depuis 1990, et pas en France depuis 1937. Il ne s’agit pas d’une acquisition mais d’un prêt exceptionnel et temporaire, consenti par les héritiers de l’armateur grec Stavros Niarchos, propriétaires de l’œuvre depuis le début des années 1970 : la formulation d’une fondation qui « obtiendrait » ce tableau prêterait à confusion, la famille Niarchos en restant pleinement propriétaire.

Le ministère britannique de la Culture (DCMS) a frappé d’une interdiction temporaire d’exportation le Portrait of Catrina Hooghsaet, peint par Rembrandt en 1657, valorisé 71 696 324,90 livres, soit environ 71,7 millions de livres, 97,4 millions de dollars. Une précision utile sur le nom de l’œuvre : le titre officiel retenu par le gouvernement britannique orthographie « Catrina », quand la modèle elle-même, Catharina Hooghsaet, est plus souvent désignée sous cette seconde forme dans la littérature d’histoire de l’art, les deux ne se contredisent pas, il s’agit d’une variante d’usage.

Yayoi Kusama est morte le 14 août 2026, à l’âge de 97 ans, dans un hôpital de Tokyo, des suites d’une défaillance multiviscérale. La nouvelle n’a été rendue publique que le 26 août, par un communiqué de son studio et de sa galerie internationale David Zwirner, un décalage de douze jours que la famille et l’équipe de l’artiste n’ont pas expliqué publiquement, et qu’il convient de noter pour la chronologie exacte des faits.

Il faut vouloir y aller. La maison ne s’annonce par aucune enseigne, ne figure sur aucune carte touristique, et l’on n’y entre que sur rendez-vous. Elle se dresse sur un affleurement rocheux à l’ouest d’Antiparos, face à l’îlot de Despotiko, là où les archéologues dégagent depuis vingt-cinq ans un sanctuaire d’Apollon de deux mille deux cent cinquante mètres carrés. C’est dans cette villa de construction récente, dont ni le propriétaire ni l’architecte n’ont été rendus publics, que la galerie genevoise L’APPARTEMENT a installé Melting Beauty, du 30 juillet au 31 août. Seize artistes, une vingtaine d’œuvres, et une question posée sans détour : que reste-t-il de la beauté comme critère, aujourd’hui, dans l’art contemporain ?

D’un côté, le poids lourd du prestige à l’américaine, présent dans les portefeuilles aisés depuis des décennies. De l’autre, le pur produit de la fintech britannique, qui entend réinventer les codes du très haut de gamme à coups d’or fin et d’algorithmes. Affichées toutes deux autour de 60 € par mois, l’American Express Platinum et la Revolut Ultra ne s’adressent pourtant pas du tout aux mêmes voyageurs. Anatomie de deux visions du luxe bancaire.